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卢奎西亚马特尔柔韧地与世界分享(3)

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马特尔曾把自己的萨尔塔三部曲称作为松散的自传体“记忆”电影，《圣女》里女孩艾玛和母亲经营的酒店是马特尔小时候经常和家人一起去过的，她在这部电影中详细阐述了以她自己为原型的青春期的困惑与成长。

艾玛的虔诚与无知让所谓的拯救者与被拯救者陷入了有趣隐晦的转换状态，幽闭的酒店在嗡嗡耳语中唤醒了艾玛的性启蒙。当平凡少女在父母、仆人、客人的紧张或舒缓的人际关系中真正理解成长的秘密时，少女就成了拯救自己的“圣女”。

马特尔被邀请担任2019 年威尼斯国际电影节主竞赛单元评委会主席时曾对媒体说过：“我很高兴能成为电影盛事的一部分，这是一项荣誉，也是一份责任，人类渴望了解自己。”觉得人类渴望了解自己的马特尔在创造各种青少年形象时并没有特意去研究孩童心理，“我从未想过他们的心理，因为我对心理学一无所知。我更喜欢将这些人视为假装成年人的孩子。”

#电影《无头的女人》剧照

《圣女》里少女渴望了解自己的情绪在酒店水池周围沸腾，这比《沼泽》里孩童以一种本质逃避的态度面对自然和社会的逻辑总得来说更显主动。但马特尔依旧不会选择建立明确的“篮筐”，她用倾斜的镜头、散乱的焦点狡猾地主动放弃必要的人物叙事行动，在她的三部曲里最为迷失的《无头的女人》中，观众也被轻易地带入进混乱主角的立场。

一个萨尔塔女牙医维罗尼卡为了和黄皮肤黑头发的工人区分开来，染着像希区柯克《迷魂记》女郎一样的金色头发。她在家庭聚会后一人驱车在炎热的乡村小道，当她因手机铃声而分心时，她的汽车撞到了某个“东西”，精神高度紧张的维罗尼卡整顿情绪后迅速离开了现场，最后看起来似乎客观的第三人称视角镜头显示远处被撞的“东西”是一条狗。

“逃逸”现场后，维罗尼卡的大部分时间都在恍惚中度过。几天过去，当地一个失踪男孩的尸体在维罗尼卡逃逸现场的河边被发现，观众开始怀疑那个看似客观的旁观镜头里的小狗尸体是否完全是维罗尼卡臆想出来的，而维罗尼卡的家人却一直反复在她身边擦除犯罪的证明。

“没有发生任何事情！”“你只杀死了一只狗！” 当所有人都拒绝承认可能揭露的真相时，一切需要被发掘的事件就会在不断地遗忘中消失。阿根廷许多本地影评人都将这部电影作为一种日常生活的政治隐喻，被撞到的“东西”被看成是阿根廷军事独裁时期“被失踪”的3 万多左翼积极人士。

马特尔小心翼翼地处置着这些可以被各种解读的叙事意象，她尽可能地松散和开放阐释空间，用不断地暗示来填埋维罗尼卡、观众和阿根廷历史的困惑。

在事故发生后的一次家庭聚会里，维罗尼卡遇到了一个卧床不起，挣扎着衰老的阿姨，她花了很多时间观看30 年前的家庭婚礼录像。她不断质疑录像里一个她没有记忆的家庭成员，她开始拼命回忆这个亲密家庭里“被消失”的人。家庭录像、看似客观的旁观镜头，马特尔用一种看似在场的证明企图追踪那些已经不在的事物的痕迹，她希望能够重新唤起观众对已经过去但必须被铭记的痛苦经验。

文章来源：《西亚非洲》网址: http://www.xyfzzz.cn/qikandaodu/2021/0418/516.html